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美声唱法则要求把咽腔充分打开。
那么我们如何掌握咽腔共鸣呢？
整体共鸣
要使声区统一，声音均匀，流畅优美，必须运用混声歌唱，即各声部按比例以真声为基础，用混声进行调整共鸣的偏重而形成的整体共鸣效果。
.若歌唱中只注重头腔共鸣则声音明亮有余而浑厚不足；胸腔共鸣过多则声音浑厚而不明亮。
过分使用胸声（真声），音色会偏暗、声音偏低；过多用头声（假声）则声音轻飘、发尖、失去力度，音色没有力。
然而，通俗唱法培训哪里好，往往女声在发声过程中忽视运用胸声，这种脱离胸声的假声会造成呼吸支持不够，音量不足，声音穿透力不强，而男声在胸声区就应该适当混入头腔共鸣，这样才能逐步完成进入头声区的自然过渡。
所以，女声的主要难点在胸声区向中声区的混声区及比例的偏重；男声（特别是男高音）的主要难点是中声区向头声区的过渡及共鸣比例的调整。
那么男女各声部在不同声区中如何按比例进行共鸣偏重的调整呢？
三个声区运用共鸣比例如下：胸声区以胸腔共鸣为主，其次是咽腔共鸣，再次是鼻腔共鸣；中声区（混声区）要以咽腔共鸣为主，其次是鼻腔共鸣和胸腔共鸣，通俗唱法培训哪家好，头声区以头腔共鸣为主，其次是鼻腔共鸣和咽腔共鸣，再次是胸腔共鸣。
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呼吸需要有弹性
他在该文中指出：当完成下肋两侧扩张，小腹微向内收的呼吸动作后，腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感觉而只是具有有弹性的柔韧的坚定。
”而且“在我一开始歌唱的时候，我就把横膈膜、肋骨及呼吸机能的一切动作，全都置之度外。
”呼吸吸得过满，腹部肌肉过份僵硬、缺乏弹性等弊病，必然会带来喉部肌肉紧张、僵硬。
音乐表演的适度感
某些因强调语气而做的柔和且又稍微延缓一些时值的“延缓重音”（Tenuto）。
“既不能太短，也不能太长。
如果延续得太长，就会流于粗俗；如果太短，就会发挥不出其真正的表现力。
”
这种适度感，只能是歌唱家自己“通过长期的艺术实践，积累经验，而获得的一种艺术和美学的感觉。
”
民族唱法、美声唱法和通俗唱法有什么区别
喉位的区别
美声唱法要求喉头下降，保持在吸气时的低部位，喉咙打开，特别要把喉咙低部打开，发音管拉长，稳定喉器。
认为呼吸是歌唱的动力，开喉是发声的关键。
民族唱法认为喉咙打开的大小或喉位的高低，应就作品风格的需要而定，不能千篇一律地要喉咙开大，允许喉头上下挪动，唱山歌或某些风格性作品时，喉头可上移。
从以上比较可以看出，民族唱法较美声唱法的喉位略偏高喉咙打开得也较小些。
而通俗唱法男女声都以真声为主，喉位普遍偏高，喉咙打开不大，一切服从风格的需要。
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流行唱法的演唱特征
情感特征
流行唱法通常较为生活化和平民化，其情感表达与生活紧密相连，贴合人们的生活状态，很容易引起共鸣。
这种情感特征使流行唱法更加容易引起听众情感的共鸣，是流行唱法典型的演唱特征之一i。
流行唱法运用过程中可以结合自身情感状况、生活经历等对歌曲节奏、旋律等进行转变，形成具有独特魅力的表达途径。
这种途径更加流畅、真实，对情感的表达更加贴切，与流行唱法情感的生活化和平均化特征相协调。
流行唱法作为一种新的演唱形式，已经开始逐渐融入到人们的生活中，成为人们生活的重要组成部分。
在对该唱法进行运用的过程中，要把握好流行唱法的演唱技巧和演唱特征，从上述两方面内容出发进行合理演唱，保证歌曲声音的流畅性、节奏的适宜性和情感的平民化，从根本上提升流行演唱的效益，加速流行演唱发展进程。
“美声”唱法表现出来的声音特点
“美声”唱法规范的声音特点，可以概括为八个字：“通、实、圆、亮、纯、松、活、柔”。
“通”
“通”，是声音通畅的简要概括。
歌唱者，掌握歌唱技巧水平的高、低，个重要标志就是“声音通畅”。
演唱的声音不通，就不能说是已经掌握了“美声”唱法。
从美学欣赏的角度来看，通畅的声音，能给人一种心情抒畅的感觉。
同时，通畅的声音增加了歌唱旋律的律动感，这种音乐律动的美感令人陶醉和激动。
声音通畅，是以气息通畅为前提的。
通畅的声音，是发声各个部位在歌唱发声的运动中处于z谐调状态的产物。
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