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美声唱法则要求把咽腔充分打开。
那么我们如何掌握咽腔共鸣呢？
（1）要稳住身体。
由于歌唱是以身体为乐器，但是乐器本身是一个随时可变的活动着的肉体。
这对歌唱状态的建立带来很多困难和障碍。
所以，要首先稳住身体，好似做成一件固定的乐器。
这一固定乐器的形成，全身总的用力感觉是：从前向后，后脑勺向上，后脖子向下，从里向外，（里面收紧），形成身体的前松后紧，外松内紧的用力感觉。
同时还要把全身肌肉运动、震动的力量集中到z小的支力点上。
个支力点是喉咽壁向后向下站定的力点。
这也是声带直线向后拉紧、向下闭合挡气力量的集中点。
第二力点是后脑勺向上拉起力量的集中点。
第三个力点是在后腰。
它是后背向下滚动力量和气息控制的集中点。
通过这三个支力点的作用，还要使前胸与后背反向力量产生平衡，在后脑勺向上的拉力与后背向后腰滚动的力量之间的对拉作用的同时，产生一种身体向外扩张与身体内部向里通外国收紧的力量平衡时，才能达到稳住身体的目的。
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学习流行唱法的风格
流行歌曲的演唱讲求个性，歌星们在声音上的差异之大，演唱风格之多样，使得我们无在“美声唱法”中那样将其划分为几个声部（男高音、女中音等），即便是用“声线”这个时下非常流行，却又是莫名其妙的术语，也还是难以一一描述清楚。
但我们还是可以根据其渊源以及发声特点、演唱风格归纳出几种典型的“唱法”。
学习流行唱法的风格--“低吟唱法”（Crooning)，形成于30年代。
那个时候，许多酒吧、舞厅、里添置了电子扩音设备，歌手们开始对着“麦克风”（话筒）唱歌。
“低吟唱法”就是在这样的背景中产生的。
声音灵活，从声音的演唱技巧来说，流行唱法培训，应该包括以下内容：
声音力度变化灵活。
声音力度的各种变化（包括声音由弱渐强，由强渐弱，或是各种不同的强、弱力度）是歌唱演员必须掌握的演唱技巧，它是歌曲艺术处理与艺术歌唱的必然需要。
能在低、中、高各种不同音区中，根据作品处理的要求，灵活、自如地去表现声音力度变化，这种演唱技巧具有很高的难度，它是使歌声达到境界的重要手段。
沈湘指出：“声音的力度，说白了，就是指音量的大小。
这种音量的大小和它们的力度变化，总是和歌唱发声时用的气儿有关系。
如果说，流行歌曲唱法培训，歌唱状态都找好了，哪都对，想声儿大点，就多给点气儿，想声儿小点，就少给点气儿。
声音的力度由弱渐强，用‘吹’的感觉给的气儿就从少到多，从小到大；
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流行唱法的特点类型
形成过程
流行音乐起源于欧洲，后在美国发展壮大，逐渐形成了爵士、布鲁斯、摇滚、节奏布鲁斯、说唱、民谣、灵歌、舞曲等风格门类，又通过媒介直接把流行音乐推向整个世界，形成了庞大的流行音乐产业及流行音乐文化。
随着流行音乐的快速发展，一种新的演唱形式——流行唱法也应运而生。
在我国，始于二十世纪三十年代广泛流传，习惯的把它称作“通俗唱法”，后为与国际接轨，改称流行歌曲唱法，简称流行唱法。
音乐专业美声唱法的重点
音色变化
一个正确平衡的发声机能能准确地教育着歌者本人，使他知道可以或不可以把自己的声音‘开放’、‘集中’或‘关闭’（变圆）到什么程度，而不至于成为喊叫。
”美声学派所需要的音色，并不是越明亮越好，也不是越厚、越圆越好。
理想的音色，应是历代美声学派大师所提倡的‘又明又暗’。
呼吸需要有弹性
当完成下肋两侧扩张，小腹微向内收的呼吸动作后，腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感觉而只是具有有弹性的柔韧的坚定。
”而且“在我一开始歌唱的时候，我就把横膈膜、肋骨及呼吸机能的一切动作，全都置之度外。
”呼吸吸得过满，腹部肌肉过份僵硬、缺乏弹性等弊病，必然会带来喉部肌肉紧张、僵硬。
音乐表演的适度感
男高音歌唱家吉利认为：某些因强调语气而做的柔和且又稍微延缓一些时值的“延缓重音”。
“既不能太短，也不能太长。
如果延续得太长，就会流于粗俗；如果太短，就会发挥不出其真正的表现力。
”
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